记的三年前，我第一次将文章投到明慧网编辑部后，隔了几天，我在阿里山采访台湾同修办的「正法之路摄影展」的时候，接到一位台湾同修的电话，告诉我，我那篇给明慧网的稿子没传好，要我再传一次。当时我非常感动，只是一篇短短的文章还劳驾同修辗转找到我，让我感觉到明慧编辑锲而不舍要找到这篇文章的精神，感觉到明慧编辑这么珍惜各地的每一篇报导，这是第一次明慧网给我的感受。

过了几天，我的报导文章在明慧网登出来了，我很兴奋的认真的再看一遍，却发现稿子被删的删，改的改，又添加上新的段落，让我觉的失去了文章原来的味道，觉的有点失望，我又连续投了几次稿，每次都是这种情况，后来也就慢慢习惯了。习惯了以后，我却觉的我的卖弄文笔的显示心消失了，更重要的是，我了解到，假如没有不断学法，没有在大法中不断提升，我是没有办法写稿的。

我过去写文章喜欢在文字上雕琢，认为这是基本功的锻炼，比如说写报导腰鼓队游行表演时，认为只是游行也没有什么好写的，就专注在腰鼓队员服装的鲜丽、鼓声的震撼的描绘上；在写报导法轮功功法的表演时，觉的同样的报导写太多了，须要来一点变化，就刻意去描写功法的动作；当然登出来的文章都经过编辑同修调整修饰了。这样一段时间下来，加上我不断的学法、体悟了法理，也看了许多明慧网上的报导文章、并且深入推敲，我慢慢了解到，明慧网须要的是简洁质朴的文字，真实直接的表达风格，要展现的是光明深邃的内涵。这样，从写作明慧海外报导中，改变了我的写作思路与文字风格，同时也提升了我对大法法理的体会。

接着，我也采访了学员的修炼故事，从访谈、录音、拍照，一直到打成录音稿，对我来讲是一个比较繁复的过程。觉的把一个字一个字的录音变成文字打到电脑上，是最艰辛的工作，因为我不愿因为疏漏了一段话，而搞错了受访者的意思。我在听打的过程里，一面构思着修炼的故事，思考这个故事要表现的是什么，文章结构要如何铺排，有时候会被录音机里面的谈话感动，当然那是最好的了，被感动了更能够把这篇报导写好。经过几次的访谈、听打录音、写作的过程，我觉的都是在去我的烦躁心，去我的怕心，当然我的文字组织能力，对大法的体悟也在无形中提升，我感觉每次写作的过程就是一次修炼的过程。

二零零七年神韵艺术团第一次到台湾来巡演时，协调人要我去采访观众，接到电话时，真是有很大的怕心，我又不懂艺术、不懂古典舞、不懂音乐，而且要在很短的时间内完成访问，还要拍照，我觉的是一个高难度的工作；我问他须要在什么时候完成报导，他告诉我说，通常是演出结束后就要接着写，我了解到，那就是要熬夜了，那时，我的怕心出来了，怕采访不好；安逸心出来了，怕熬夜吃苦。当然，我还是咬紧牙关做了，那天晚上我持续工作到隔天中午，终于圆满完成了任务，一夜没睡，身体虽然非常疲倦，心里却充满了胜利感。那一次我的体悟是，过关前是一座大山，过了关就是广阔的大地平原。

二零零八年及二零零九年神韵艺术团世界巡演时，台湾明慧记者参与了世界各城市演出的编写报导。第一次接到这种工作，总是想把它做到最好，协调人发过来的原稿有好几篇，把所有的原稿看过一遍，然后思索着如何把这些原稿兜在一起，而且要写的有头绪，又好看，又能感动人，这样时间已经过去了半个小时了，心里就开始慌乱了。经历了几次以后，心里有了领会，写作时不要贪多贪高，看到这个观众讲的好，那个观众讲的奥妙，心就浮动了，什么都要，那就会慌乱而无序；首先，心要静下来，把这些精彩纷呈的篇章理出头绪，抓住主题，抓住你想要呈现的神韵表演的内涵，以简驭繁，这样写来就能思路顺畅，就可以借着观众对神韵的赞赏去呈现中国文化的美，去烘托神韵超凡的艺术内涵；在这个过程中，我体悟到整体协调的效果，更体悟到“大道至简至易”的法理。

在神韵报导的写作过程中也有许多乐趣，自己会跟着受访的观众喜而喜，跟着观众悲而悲，“看”到观众在描述《开创五千年文明》舞剧的辉煌时，自己也好象進入了天国世界；“看”到观众描述《龙泉鼓舞》里青年欢快喜悦的舞蹈时，自己也感受了龙腾虎跃的英姿；“看”到观众赞扬天幕变化的神奇时，也仿佛飞上了浩瀚的天宇；“看”到观众为《迫害中我们屹然走在神的路上》舞剧里面的修炼人被无辜迫害而义愤填膺时，感受到善良的人们了解了真相。参与一次神韵的报导写作，等于神游了一次神韵殊胜的艺术境界。

从三年前参与明慧海外报导以来，我从握着滑鼠游标就飞到天上的窘态，到现在，虽然打字的速度还是很慢，但对电脑已经能够操作自如；我深深体悟文字对洪扬大法、揭露迫害、讲真相的重要性，这几年来的报导写作经验，觉的要做好这个工作，除了在文字上多下工夫，多读、多写、多思考以外，最重要的还是要学法实修，遵照大法法理去对待文字世界里遇到难关，这样才能在写作中提升报导的水准，也才能在写作中修炼自己，在法上提升。

（明慧十周年法会发言稿，二零零九年）